导读：上一篇文章中，我们从三个维度重点欣赏了《韩熙载夜宴图》中呈现的家具。其实，围绕这幅名画，还有一个重大谜团，一直被争论不断，那就是这幅画的年代之谜……

一千多年前的韩熙载在家组局夜生活，一定想不到自己给后人留下了一个千古迷局：

这幅画到底是五代时期的，还是宋代的？

南京林业大学的邵晓峰老师，也是开创宋代家具研究先河的专家，他从画中的家具特征来推断这幅画的创作年代应为宋代，而不是主流观点所认为的五代时期。

理由有三：

第一，画中的“牛头椅”在宋代很流行

《韩熙载夜宴图》中一共出现了6把靠背椅：

这些椅子均无扶手，搭脑两端上翘 并向内卷成牛角状，所以也称“牛头椅”。

在很多宋代的帝后画像中，都出现了这种椅子：

比如上期视频《山崖上的宋》里面，我们也看到了很多这种椅子：

可见，这种样式的椅子在宋代确实很流行。

并且，这些椅子上均覆有椅披。而椅披的使用，是在宋代才有记载的。

第二，画中家具纤细至极，与五代风格不符

画中的家具构件都十分纤细。比如6把靠背椅中，除了韩熙载盘腿坐的椅子用材有些粗外，其余5把椅子都很纤细匀称。

画中的4张案子也都是用材细劲，几乎细到无法再细：

这与五代的审美风尚完全不符，反而与宋画的桌案样式十分相似。比如《听琴图》中的琴桌和几：

《女孝经图》中的案子：

《蕉荫击球图》中的案子和交椅：

另外，画中的桌案腿足之间、靠近桌面的位置，都有一两根细细的枨子，腿与桌面之间有小巧的牙子用来加固和装饰，这都是典型的宋代家具特征。

而且，如此纤细劲瘦之美的家具，也是用普通的木材很难实现的。因为普通木材的密度和强度不够高，要把家具构件做得如此纤细又具有足够的承重性和稳定性，也只有硬木能够做到。

但是，中国使用硬木来制作椅子等高坐家具的历史，现存唐和五代的史料中并没有这方面的记载。

直到宋代，才在《宋会要辑稿》中有“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”的记载（乌木属于硬木的一种）。

第三，五代“矮足矮坐”家具在画中是高坐

在唐以前，中国人的起居方式是席地而坐。我们可以看一下，同样是反映五代内容的绘画，画中的家具基本都保留了方便席地起居的“矮足矮坐”特点，而且家具都不是细瘦的风格。这与《韩熙载夜宴图》截然相反。

五代《宫中图》：

五代《高士图》：

比如《重屏会棋图》，它描绘的是五代南唐皇室的几位成员下棋的场景。画中有榻、屏风等，这些家具都保留着低坐的特点：

又比如五代的《勘书图》，画中家具均比较粗壮：

而五代《琉璃堂人物图》中的家具比较拙朴：

此外，还有专家从画中人物的服饰、礼仪和绘画技法等方面来研究，认为此画为宋代的可能性极大。其中就有中国著名作家沈从文，以及曾参与重建故宫博物院书画馆、被誉为鉴定古画“国眼”的徐邦达，还有苏州大学博物馆馆长/艺术学院博士生导师张朋川教授等。

您也许会问：

不过是一幅画，什么年代的有这么重要吗？

要知道，在中国艺术史上，绘画因其写实性，反映的内容详细具体，所以在服饰、家具、乐器、瓷器和社会风俗等方面都有标尺作用，许多研究都会以此作为重要参照而得出相应结论，因而有着巨大的历史文献价值。试想，如果标尺有误，那么以此为基础得出的一系列论断是不是都会有问题？

所以，您觉得这幅画的创作年代是：五代还是宋代？

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